De la vue d'une reproduction des Sabines de David dans un vieux dictionnaire jusqu'à sa première nuit d’amour, ce livre évoque la croissante fascination d’un jeune garçon pour le corps féminin. L’affiche du film érotique Emmanuelle, telle scène de baignade dans Tarzan et sa compagne, la double page centrale d’un numéro de la revue de charme Penthouse, un strip-tease dans une fête foraine en marqueront quelques étapes. Mais il sera aussi question des jeux troubles de la prime enfance et de certaines expériences propres à l’adolescence.

Une petite fille vit en cinq jours une existence entière. Sa mère meurt sur un coup de tête et la voilà seule sans personne pour l'aider à grandir. À la fois victime et complice de cette disparition, parce qu'elle n'a rien dit avant le drame, elle doit garder le silence pour les autres et pour elle-même, piège qui l'enferme dans le monde des adultes mais qui la maintient aussi dans le cocon protecteur de l'enfance.

S’il est devenu courant d’interroger la relation masculin/féminin et de considérer où en est la « domination masculine » dans notre société, il l’est un peu moins de le faire dans les représentations esthétiques. À l’heure où les droits des femmes et les questions de genre font chaque jour la une de l’actualité, l’auteure et universitaire Nelly Chabrol-Gagne s’intéresse à la place donnée aux figures féminines dans l’album jeunesse. Quelles représentations du féminin cet outil, fondamental pour le développement de l’enfant et pour la transmission des codes sociaux, propose-t-il ? Appuyée sur un vaste corpus, cette étude dresse un état des lieux des représentations des « filles d’albums », entre clichés coriaces et innovations décapantes. Cet ouvrage, largement illustré, s’inscrit dans la partie théorique du catalogue de l'Atelier du poisson soluble, aux côtés de Lire l’album de Sophie Van der Linden et de la revue Hors cadre[s] : observatoire de l’album et des littératures graphiques.

Ce livre publié à l'occasion de l'exposition du même nom au Centre national du costume de scène (CNCS) de Moulins du 11 juin au 31 décembre 2011, permet de suivre le fil de l’art du costume à la Comédie-Française, c’est revisiter l’histoire de ses ateliers, de son répertoire et de sa troupe. Une histoire d’excellence jalonnée par bien des grandes figures, de Molière, le « patron », à Voltaire, Lekain, Talma, Rachel, Sarah Bernhardt, Mounet-Sully, Suzanne Lalique… et Renato Bianchi, le costumier des débuts du XXIe siècle auquel Christian Lacroix tire son chapeau.

Le commissaire honoraire Martin Hoogstöl, châtelain en Auvergne, part pour Lille dans sa Mercedes antique. Dans la malle arrière, deux tableaux, chefs-d'œuvre de l'école auvergnate de Murol. A sa droite, Carmen, la trentaine, ravissante militante d'extrême gauche. Hoogstöl fait ce convoyage pour le compte de son vieil ami Carolus, ancien flic reconverti dans le commerce de l'art et grosse fortune suspecte. Carolus écoule ces toiles dans le nord de l'Europe via la galerie de Marceline Vermeersch, maire de Warquillin et mère de Jason qui travaille pour Carolus à Clermont-Ferrand. On apprendra à la fin que Jason est un faussaire de génie. Carolus, comédien amateur, est assassiné lors du one-man-show qu'il donne dans son village natal. Hoogstöl enquête, sauve Carmen des coups de Pablo, son ex, et découvre qu'elle est enceinte des oeuvres de Jason. Perverse, Carmen arme le bras de Jason en lui faisant croire que l'enfant est de Carolus. Le faussaire de génie est devenu un assassin insoupçonnable.
Mais le commissaire a vu le détail qui trahit. Questionnements existentiels, violence, séduction, couples qui se déchirent : le chat est dans l'horloge. Rien ne va plus.

Car c'est inachevé un livre. C'est une voix sans timbre , pas même un bruit, une dessiccation inerte et froide, stérile ; de la pâte sèche, des enfilades mutiques d'empreintes infligées à la pâte sèche... Patrick Da Silva fait là une confession, dans un partage silencieux, de son rapport aux textes et à la littérature et ce que c'est que d'écrire.

Texte de Oriane Lallemand
Un album sur les gens : les petits et les grands, les rouges et les jaunes, ceux qui n’ont pas de maisons et ceux qui en ont, ceux que l’on connaît et les autres que l’on ne connaît pas encore. Des gens tous différents mais tous pareils.

Depuis 30 ans, en prenant leur temps, Jean-François Manier et Martine Mellinette font des livres ambitieux, enchanteurs et modestes sur les plateaux du Vivarais-Lignon, au lieu-dit Cheyne, berceau de la maison d’édition éponyme.
Comme offerte sur un plateau, la petite maison, entourée d’arbres et de forêts où soufflent les « lumières de l’esprit », reçoit environ mille manuscrits par an. Ils sont lus, étudiés, triés, et finalement ne sont publiés qu’une petite douzaine d’entre eux chaque année. Ce sont ces quelques 400 titres qui ont fait au fil des années de Cheyne, un éditeur de poésie et proses inclassables, comme affranchi du temps.

Résultat de longues et méticuleuses recherches dans les archives locales (publiques et privées), cet ouvrage permet de retracer le parcours auvergnat du grand compositeur, tout en brossant un tableau précis et sans concession de la vie artistique clermontoise au XIXe siècle, et du traitement dont le précieux héritage onslowien a fait l'objet au XXe siècle.

Clémentine apprend par coeur des vers entiers. Pour ne pas être à court de mots, ceux qui manquent pour dire je t'aime avec une grande phrase lyrique. Clémentine ne fait pas de grands discours, elle ne sait pas... Elle lui caressera le visage rayonnant d'un baiser de la main puis des lèvres. Et puis de tout le corps elle l'embrassera. Elle rêve Clémentine, elle a raison.